Настало время возвращения клоунов в цирк

Статья написана для форума ruscircus.ru в ответ на интервью художественного руководителя Большого Санкт-Петербургского государственного цирка на Фонтанке Вячеслава Ивановича Полунина.

– Сейчас настало время возвращения клоунов в цирк.
– Почему вам так кажется?
– По всему миру появилось много очень сильных цирков…

Процитированный вопрос короток и логичен, ответ мэтра… хм. Возможно, это только я не понимаю? Вячеслав Полунин говорит буквально следующее: у нас существует один-единственный фестиваль Марчевского, на Урале, отечественная школа клоунады “погасла совсем”, мало хороших педагогов и совсем нет денег… я так и не понял, почему именно сейчас “настало время возвращения клоунов в цирк”? Аналогия с Францией… вы это серьезно, Вячеслав Иванович? Помилуй бог, какая Франция. В контексте “преображения Росгосцирка” – характер данного преображения настолько своеобразен, если верить целому ряду материалов этого форума – уходы Нестерова, Запашного, Майхровских… опять же, хм.

Насчет звезд первой величины… знаете, я почему-то с самого детства запомнил одну такую звезду. Цирковая программа называлась “Радостные встречи”, и парад-алле был увенчан стихотворным приветствием, непререкаемо извещавшим зрителей всех возрастов (здравствуйте, мои друзья, взрослые и дети, начинаем мы программу “радостные встречи”), что сегодня они “встречаются с лучшим клоуном страны” – цитата. Далее следовали какие-то не очень смешные скетчи… у лучшего клоуна страны была своя клоунская группа, и даже выходила подтанцовка. Мне кажется, в большинстве своем это были не репризы, а, говоря современным язык, некое шоу… в котором “счастливый ганс” принимал некое участие. Вот как-то так. Прошло больше тридцати лет, но я до сих пор помню, что у меня, и у моих друзей… гастроли этого клоуна в Ленинграде вызвали недоумение, что ли… ну да, интересно и цветасто, почему не взглянуть… но ожидалось совсем другое. Да простится мне крамольное это утверждение, но, на мой субъективный взгляд, светило советского цирка уехал не от пенсии 300 рублей, как он говорит, и не от конфликтов с кем бы то ни было… а уехал, спасаясь от невероятно раздутого, гипертрофированного своего “я”. Прочел в интервью, как довелось ему встретиться со своим старым другом – “а он та-а-кой глубокий старик! Он спился, трясется, на каких-то костылях. Прихожу домой и бегом к зеркалу: неужели и я такой? Слава Богу, нет.” – какой кошмар, и это ведь говорится всерьез. Это именно тот человек, который “вернет клоунов в цирк”? – помилуй господи, лучше бы не надо.
Да, и про “Золушку”. К сожалению, полунинской Золушки я не видел; да, может, оно и к лучшему. Для меня самой лучшей цирковой “Золушкой” был и остается новогодний спектакль в этом же цирке, где роль мачехи исполнял Анатолий Марчевский; интересно, кто-нибудь помнит эту “Золушку”? Мачеха получилась настолько самобытной и обаятельной, что в финале, когда перед зрителями (зрителями, опять же, всех возрастов, дискриминации по возрастному принципу цирковой новогодний референдум не предусматривал) был поставлен вопрос ребром – скормить зловредную тетку хищникам Бориса Бирюкова или не скармливать (Марчевский при этом зловеще-многозначительно предлагал пожалеть несчастных львов) – все дружно орали “не, пускай живет”. Мне сложно представить Джанго Эдвардса, или Олега Попова, или даже самого мэтра Вячеслава Полунина в роли мачехи Золушки… но, если даже и представить – подозреваю, ответ детворы мог быть в этом случае несколько иным.

——

Хотелось бы добавить кое-что, вдогонку… тема задевает за живое. Никто, я уверен, не будет спорить с тем, что Вячеслав Полунин – артист с большой буквы; это несомненно. Но скажу сразу, именно мне – сложно его смотреть… психологически сложно, я хотел сказать. Возможно, сугубо личное восприятие. Попробую объяснить, сколь могу кратко. Скажем так, мне непросто видеть клоуна, создаваемого Полуниным, как непросто читать произведения Кафки. Разумеется, я читал, и разумеется, я это видел… я могу восхищаться автором, но я не горю желанием перечитать и увидеть героев этого автора снова. И уж всяко – это не то, что заставит меня снова купить билет в цирк.

Припоминаю, что в старых методических материалах, каких-то учебниках… а может быть, в статье из “Советской эстрады и цирка” – бытовало когда-то следующее утверждение: “В странах Запада цирковой клоун олицетворяет собой всю боль, весь страх маленького человечка в огромном, нередко враждебном и непонятном ему мире, тогда как наш, советский клоун…” и т.д., т.е. полная противоположность. Не питаю никакой особенной ностальгии по совку, тем не менее – не могу не признать, что изрядную долю истины данная теза содержит, really. Полунин для меня – именно вот такой “западный” клоун, я могу восхищаться его мастерством и его героем, но… это не солнечный клоун для меня. Того лучика, что дарили и дарят Марчевский, Майхровский, Николаев – здесь нет. Не судите строго, все ведь очень субъективно. Каждому свое.

Рискну обратиться к шаблонам поэтических образов. Грустный, задумчивый клоун… он и так всегда со мной; я познакомился с ним где-то в начале девяностых, которые пришлись на мои двадцать лет, и будто сломалось в душе что-то. Как сейчас помню, я решил, что цирка в жизни и так более чем в избытке, и… навсегда расстался с мечтой о Цирке. Жалею ли об этом? – нет, пожалуй, нет. Все так, как должно быть, и все к лучшему. Но… сейчас, на каком-то странном контрасте, мне малоинтересны клоуны Вячеслава Полунина или Джанго Эдвардса; я когда-нибудь схожу на их шоу, но – это не тот родной для меня цирк, в котором я не был очень-очень давно. С удовольствием смотрю The Drunk Джанго, не могу не восхищаться при этом превосходной игрой актера, но предпочту ей мою любимую у Майхровского репризу “Я люблю тебя жизнь” (всегда поражала меня эта сценка).

Почему-то уверен, немало людей поймут то, что мне хотелось бы сейчас рассказать. Или нет? Ближе всех к истине, кажется, оказался Технократ, заявивший (в другом топике), что мы, как всегда, от одного сумели успешно отойти, а вот к другому придти так и не смогли; вечная история. Уверен, что прекрасный актер Джанго Эдвардс, при всех своих талантах, не сумеет вернуть ни клоунов, ни зрителей в наш цирк… я знаю только одного, поистине солнечного клоуна “у них”, который, возможно, сумел бы, если уж пытаться рассуждать в русле заданной логики, это – Пьер Ришар. Я неправ? Аналогов искрящемуся и доброму таланту этого актера я не знаю; разве что – среди наших старых клоунов.

Сейчас, пересматривая “Я работаю клоуном” Андрея Николаева, прихожу к выводу, что фантастическое мастерство этого артиста также имеет в основе, в частности, то, что для “наших” и “ненаших” он умел безыскусно и абсолютно искренне быть своим; западный зритель видел в клоуне Андрюше то, что находило отклик у него… что уж говорить про меня. Но это – вершина. Правда, с удовольствием вспоминаю, что, когда уважаемый мной Слава Дурдинов в финальной своей “подкидной доске” кидался на шею зрительнице (старался, зараза, выбрать именно среди группы интуристов, с самого начала номера шарил глазами по рядам, выбирая помоложе, попривлекательнее и посексапильнее; цирковая обслуга знала об этом, просекала этот оценивающий взгляд и заранее предвкушала развитие событий) – в судорогах смеха валялись уже все, наши и “ненаши”, вперемешку, начисто забыв о социальном статусе, экзистенциализме Франца Кафки и проблемах маленького человека в жестоком мире развитого капитализма. “Юрий! Здесь сказали, что я – Бельмондо” – новый оглушительный взрыв хохота, хотя вряд ли приезжие буржуи умели понять смысл этой сверхостроумной сентенции… вот это – тоже вершина, архетипичный какой-то солнечный свет. Сейчас… приходилось видеть молодых ребят, клоунов, работающих явно в современной модной стилистике, и кое-что даже весьма нравилось. Но… да, опять то самое “но”. Клоун – душа цирка; возможно – только нашего. Но разве мы говорим о каком-то другом цирке?

В контексте статьи слова “клоун” и “актер” для меня были синонимичны. Интересно, разделяют ли хоть в какой-то мере читатели форума описанное “ощущение клоуна”?

Метки: ,

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *